《巴塞隆納》高第夜未眠

巴塞隆納最快樂的城區遭到抹滅
像畫在海灘沙礫的數字。
當潮水退去之時，這片沙礫沒有留下任何痕跡，
它們是我們珍愛的城市骨架。
他們興建了一座碉堡，
命途多桀和令人痛恨的城堡。
誕生於巴塞隆納
就像一張可愛的臉中央長了丹毒一樣。

－－詩人神父，哈辛‧維達格，1880年

巴塞隆納對我來說，是座百年的城市，她跟百年前的台北市一樣只是個海港貿易城市，但走過了舊城區，巴塞隆納已經變成加泰隆尼亞自治區對外宣告獨立的一個窗口，在各個名勝古蹟旁的名宅外，經常可以看到加泰隆尼亞區的旗幟，這說出了人民的一個想望。

1479年，費迪南二世娶了卡斯提的女王，伊拉白一世登基後終結了加泰隆尼亞的六百年來的獨立，而這個統一的王朝這五百多年來，不斷發生的血腥殺戮，以及西班牙王位的繼承爭戰不曾停止。

原來我看到的巴塞隆納，是被剷平後重建的巴塞隆納，四四方方一塊一塊的新城區，加上靠海邊一棟棟比鄰而起的高樓，我喜歡在小巷子內探險，有如在西門町內優游一樣自在，左邊一家小服飾店，右邊又一家小咖啡館，上面有尤太人住過的痕跡，那邊有防禦的隘口，曾經艋舺也有這般如此的建築，牆面上有榕樹根攀爬過，市場內有舊城牆的遺跡，我在小巷中隨著GPS走動，是自己的節奏，也看到歷史的脈動。

但我終究不明白，今日一團團尤太人來參訪，想要知道怎樣的過去，還有他們會創造怎樣的未來？

1401年的巴塞隆納已經把尤太區清空了，所以那時尤太人就已經不在那邊，距離現在已經六百年，尤太人還是回來找尋他們的足跡，真的不了解這樣的民族性，很是佩服。尤太人早年也控制西班牙的政治經濟，但還是免不了被迫害，這樣的歷史好像一直不斷地重演。我找到了一個希伯來文的石頭，但是找不到尤太教堂的地基。

畢卡索博物館，我看到了畢卡索的少年作品，本以為藍色時期是憂鬱，粉紅色時期轉為浪漫懷春，但是看到了那張張沒有臉孔的人像，才知道那是了解生老病死的少年，超脫了生死的議題，讓畢卡索永存著赤子之心在作畫。而戰爭對畢卡索來說，用立體派來表現，是一場難解的多面向問題，永遠無解。

米羅的畫作，對米羅來說，印象派已經過時，立體派、野獸派已經成形，那麼米羅要怎樣創造下一個抽象高峰，他把所有形體丟棄，把所有物質解構解構再解構，用很簡單的線條代表一種對談，一個世代，或者一件單純的親情。這種革命，也只有在巴塞隆納可以被接受。

我到聖家堂去找高第，卻進入了一座森林，迷失在其中，只看到耶穌基督乘坐這降落傘從天而降。我到奎爾公園去找高第更多的作品，那隻傳說中的蜥蜴，在人群中了無生機，那個童話世界中的薑餅屋，裏頭沒有小紅帽與白雪公主，滿是喧嘩聲失去了公園的意義。

我好像看到妳的身影消失在人潮中，憶起了當年有關永恆的追尋。

看到了高第謙卑低矮的禱告椅，一座教堂可以變成拋物曲線，這是大自然與數學的結合，也是高第想要挑戰地心引力的方法，看到了高第密碼，也想到了高第晚年孤獨的身影，一個老人車禍後在醫院的悲淒，先行者總是那麼孤獨。

進入了不在奎爾公園的奎爾宮，雖然表面是傳統貴族的豪宅，卻已經有了蜂窩型態的房間規劃，屋頂上一根根煙囪長滿了葡萄、冰淇淋甜筒，增添了許多的童趣。又進入有採石場之稱的米拉之家，一根根猶如星際大戰場景的突尼西亞沙漠的片場，黑武士與矮人族百年前就出現在這屋頂上。

進入音樂廳，看著頭頂的彩繪玻璃，這讓巴塞隆納有了美妙的聲音，外牆的爭戰就用音樂來消彌吧！

再回頭想起巴塞隆納的公共建築史，鐵鑄市場建築第一次出現在西班牙的土地上，新藝術風格進入，不知道高地是否有受到影響？我看著地圖上米羅廣場旁沒有米羅基金會(博物館)，奎爾公園內沒有奎爾宮，聖家堂裡面沒有高第紀念館，整個巴塞隆納跟妳玩的捉迷藏，隱藏在一家家名牌的購物商店裡。

我又不斷地追逐石頭路上的光影，即使已經消失去多年的妳，又好像在六角石磚看到妳的影子，是前世的幽靈作祟，還是今生的情緣未了，我一個人進入蠟像館找尋，終究找不到答案。