《重版出來》，請培養本土作家與編輯

起先，看不太懂這部片子的重心，一部漫畫是以追求再版為目標，後來每集描述的是以人與人之間的交流為重點，社長從小到大的心路歷程，漫畫家養成過程，編輯與漫畫家的關係等等。朋友們的臉書對這部連續劇共鳴很深。或許，臉書上從事出版工作的人相對比較多吧！

我是對工作角色十分尊重的人，雖然從大學時代做過一些編輯工作，但大多是在排版部分，編輯的工作包山包海，甚至是與作者的互動、設定議題、達成的目標之類的。這幾年來出了幾本書，我很慶幸都遇上了很好的編輯，這工作真的要非常有熱情，而編輯的工作量大，流動率也很高，遑論要跟作者培養長期的默契了。

在台灣的出版社，似乎都在消耗已經成名的作家，只要出版社簽到有暢銷書的作家，似乎就保證能夠再版，讓出版社賺錢。而這些作家可能也要靠自己的方式賣書，目前出版社能夠編列預算在行銷、插畫、裝禎上，也是有限。

在誠品一進門的第一櫃，超過一半以上全部都是翻譯書，這樣的生態，台灣的新生作者，根本沒有被培養的機會，能夠出版也只是靠著自己的熱情，出了一本兩本書，除非有其他的工作，只靠寫作收入根本無法支撐生活，長期下來的惡性循環，這些作家可能是有教職，口才能演講，主持電視節目，不然就是名人，才能持續的出版新書。

重版出來第九集，對線上的漫畫家下了一個定義，一定要有『連載』，才是漫畫家的生命。而台灣可以用這樣定義嗎？不知道目前有幾個寫專欄的作家，真正的是靠寫作維生呢！

提到培養作家這件事情，台灣各地都有一些經費在地方文化上，有推出駐地作家專案，但很悲哀的，能夠成為駐地作家的，都已經是知名作家，而不是新生的作者，希望文化部或地方政府，能夠以培育作者為主，能看到多一點本土作家的作品，翻轉翻譯書過多的這一點，而且並不在小說、散文這一類型，有關自然科學、漫畫、插畫、建築等類都需要培養。

日本在動漫界還是強項，韓國在影劇出版，台灣的音樂界整個跑到中國去了，那麼出版是不是台灣的強項呢？翻譯書也已經輸給中國的團隊了，我們還有未來嗎？

文化部前幾年補助了獨立書店，但我相信只要把『內容』顧好，書的銷售自然提升，這點的補助在出版社的編輯，還有作家身上，絕對是值得的投資。