《健忘村》與《小城之春》

去荒野電影社看 施昇輝 大叔的選片《小城之春》，雖然兩部片講得事情不太一樣，不過我覺得有點類似的場景設定。

1. 都是一個封閉系統，闖入了一個外來者
2. 都是傳統與現代化的拔河
3. 對於中國歷史的細節多半不會探究
4. 對於中國象徵性的物品，應用在隱喻上
5. 很多話劇的對話型態，但是這些對話經常刻意的不合邏輯
6. 從女性的角度來探討出軌

《健忘村》

蠶絲被當成記憶體，腦中的記憶可以被觀看、修改、刪除，甚至還可以回復，這樣的創意被應用在片中，我想雖不是創新，但是應用在目前的社會，真是非常的諷刺，一次次的選舉，是不是這些事情都似曾相識呢？

台灣的電影可能因為要觸及中國的電影市場，所以刻意的拍攝的十分中國化，但是在細節中，置入了很多台灣社會的細節，這點可能台灣人看影片的時候不自覺，我認為仔細推敲，也是很值得學習的一個方向。

整體來看今年的賀歲片剪接流暢，電影分鏡細膩，多機多角度與慢動作的技術提升了不少，主題故事性很強，細節也都塞滿了梗，只是這些梗還不是很成熟，期望明年賀歲片會更進步。

《小城之春》

根據大叔的說明，他認為女主角旁白是事後加的，若全部取消掉的話，可以去看田壯壯重新拍攝的版本，我覺得也更讓人反芻回味，最後那個象徵西方進步的志忱，到底有沒有把安眠藥換成維他命，這個就非常值得玩味了。

1948年拍攝的電影，必須要回到那個時代中國的電影工業，還有觀影者的角度，才能了解是非常突破的一部電影，今日來看這些運鏡與技巧都十分稀鬆平常，但是到當時，這樣的隱喻，大部分人應該是看不懂，所以才會加上了那樣的旁白。

1945-1949年之間中共預備建國，右派、左派的電影應該是劍拔弩張的，這部片主要以女性的角度來探討家庭倫理，可以說是一部女性主義的電影，頹廢的傳統城牆，何時能夠再造並不重要，劇末打破內心的隔閡之牆才是重要的。