上岸的魚，台灣世代交替的平行世界

看完電影後有個小朋友問導演：為何劇中沒有魚。也有人問到為何劇中總是喃喃自語前世的媽媽，沒有結局？

我想，是導演刻意不放結局，讓大家思考台灣的世代問題，至於前面很用力埋下的梗，小朋友一直想要到海邊去找以前的媽媽，到底是不是前世，還是只是兒時一趟旅行的記憶，或是兒時看著眾多的繪本書的印象，還是在母親肚子裡面的感知，有太多的可能性，道出了台灣人目前彷彿好像是上岸的魚，無法自主呼吸，依靠著中國、美國、日本等周邊的國家，才能活出自己，總是像是小朋友一樣喃喃自語別人無法接受的話語，主要是自己身分的"認同"問題。

自從牡丹社事件後，對於台灣後山的管理，清政府與明治維新後的日本，有了不同的看法，導演選擇富山東部這個區域，一個卑南族原住民、台灣人、戰後來台的外省族群融合的地區作為小朋友一個烏托邦中的夢境，除了認同問題之外，每個世代有每個世代的難題，是無法溝通與互相協助的。

小孩的阿公中風了，從資產變成了負債，年輕父母只好分開，一個照顧中風的父親，一個照顧小孩，難道沒有更好的模式，年輕的父親賣著水煎包，暗示著生活的煎熬，雖然自己想要有更好的發展，自己的理想卻被家人牽絆。

其實這些問題應該同時也是全世界社會的共同問題，只是台灣更為嚴重的是世代間不信任，而且不同世代是過著自己的生活模式，沒有歷史感，每個人都像是浮萍沒有根，無法被別人認同，也覺得自己沒有具體的輪廓，只要跨世代就是一片模糊。

片中不斷強調的長髮的母親與大海，還有不知道是誰的姐姐，都是母性，那麼辛苦工作的父親在哪裡呢？

女神維納斯從大海出生，那麼台灣島的母親到底是誰，台灣人很少思考這樣的問題，更重要的是台灣的輪廓是怎樣的？世代與認同看似無關的問題，其實要解開，還是要從歷史下手。