《牛津解密》

牛津字典編輯過程，貢獻最大的居然是殺人的精神病患，看完了還不知道男主角居然是梅爾吉勃遜，有愛情也有親情，但最大的熱情，居然是找尋每一個英文字的緣起。

與日本電影《啟航吧！編舟計畫》相仿，是個很長期的出版計畫，會取名"解密"，應該是因為"維基"解密吧？不過，這個"維基"跟維基百科沒有關係喔！但牛津字典跟大眾徵集的方法，倒是跟維基百科很類似啊！

【台北】印象畢沙羅(Pissarro)＠故宮博物院畢沙羅展

這幾年故宮博物院展出的大英博物館與華麗巴洛克，讓我跑了好幾趟，這次印象派的畢沙羅也在故宮展出，這個展出的全名是 Camille Pissarro: Family and Friends。


1888年／厄哈格尼‧我窗外的景緻（局部）／畢沙羅／牛津大學美術館

這幅畫是 1880 年代畢沙羅學習點描畫（新印象派）的代表作品，用三原色點出一整幅畫作，他的兒子的很多幅畫也有同樣的技法，畢沙羅的經紀人並不喜歡這類的作品，但他仍堅持這樣的創作技法。印象畫派中每個畫家有各自的特色與技巧，每個畫家都會找尋自己的突破，而畢沙羅是少數能夠學習與融合自己的畫風，或許是這樣，在印象畫派中長期被人所遺忘，但印象畫展中唯一一個八次的畫展都參加的人，就是畢沙羅。

畢沙羅(1830-1903)，出生在加勒比海的丹麥殖民地，他是葡萄牙裔的猶太人，在航海時代這樣異國長大的經驗，更讓畢沙羅懷抱了悲天憫人的心胸，本來應該繼承家業的他勸服了父母讓他在巴黎學畫，或許是受到了柯洛的影響，也受到了巴比松畫派的影響，畢沙羅的風景畫很有這類田園農家的印象。

【東京】柯洛(Corot)的光與追憶的變奏曲＠國立西洋美術館
http://trip.writers.idv.tw/2008/07/corot.html

畢沙羅的經濟並不像柯洛家裡那麼有錢，可以長期資助他做畫，那時印刷術正蓬勃的發展，他必須不斷地創作才有微薄的收入。工業革命後的城市與鄉村關係正在大轉變的同時，正好給畢沙羅很好的機會，但他又不像孤傲的藝術家只重視自己，喜好與藝術家朋友做交流，塞尚、高更、梵谷與馬諦斯都受過他的引導與影響。

這次來展出的畢沙羅畫作並不算多，可是配合展出的印象派朋友的畫作，還可以看到米勒、雷諾瓦等大師的作品，以及他兒子、孫女等畫作一起欣賞，不但可以看到從巴比松畫派走向新寫實主義的痕跡，也看到了新印象派（點描）與野獸派的色彩轉變，在故宮的展場比歷史博物館要寬大，是值得花一個下午慢慢欣賞的畫展。