今日去社大分享這個題目，特別把馬奈在印象派的發展中提出來講，他很崇拜委拉斯貴斯與浮世繪的關係，從這幅畫就可以看出來。
2018/04/12
2012/12/28
【馬德里】委拉斯蓋茲的《宮女》
我覺得委拉斯蓋茲若活在今日，應該是一個電影的大導演。這幅畫好像一張照片，紀錄了畫家在幫國王與王后畫肖像時周邊的場景，而照片的視角，就是當時國王的角度。
1656年／宮女／委拉斯蓋茲／馬德里普拉多美術館
1. 委拉斯蓋茲
2. 瑪格麗特公主
3. 王后瑪麗亞娜和菲力普四世
4. 奧古斯蒂娜．德薩米恩托夫人
5. 伊莎貝爾．德貝拉斯科夫人
6. 馬塞拉．德島略亞夫人
7. 堂迭戈．魯伊斯．德阿斯科納
8. 女侏儒馬里．巴爾沃拉
9. 男侏儒尼古拉西托．佩爾圖薩托
10.卡斯蒂利亞犬
11.宮廷侍官堂何塞．涅托．委拉斯蓋茲
左邊的委拉斯蓋茲正在作畫，他畫的人就是在中央鏡子內的國王與王后，鏡子下方的瑪格麗特公主與這些宮女反而是在觀賞國王與王后，與畫家是同樣欣賞的角色，這樣把畫者與被畫者的角色對調，而我們的觀賞者反而變成主角，就好像畫家正在畫我們，我們瞬間提升為國王或王后。
整幅畫作的重點會放在中央偏下方的瑪格麗特公主身上，這也是國王的視角。但是別忘了整幅畫上方大部分黑色系的背後掛在廳堂上還有巨幅的畫作品，別忘了畫家正在創作的也是國王與王后的肖像畫，委拉斯蓋茲巧妙地利用了鏡子，說明了他正在畫甚麼人。
最後面的一個宮廷侍官(11)則又給人了一個想像，把平面的畫作整個變成立體的流動，若是我們變成那個人，站在比較高的階梯上，他可以看到畫家的畫作外，也可以看到整個房間人物，讓人又開了另一扇窗。無論是畫家的視野，國王的視野，又加入了那個宮廷侍官的視野。
這幅畫不只是一幅肖像畫，而是把宮廷生活中小公主的娛樂也表現出來，更讓人了解畫家在創作的過程。
1656年／宮女／委拉斯蓋茲／馬德里普拉多美術館
1. 委拉斯蓋茲
2. 瑪格麗特公主
3. 王后瑪麗亞娜和菲力普四世
4. 奧古斯蒂娜．德薩米恩托夫人
5. 伊莎貝爾．德貝拉斯科夫人
6. 馬塞拉．德島略亞夫人
7. 堂迭戈．魯伊斯．德阿斯科納
8. 女侏儒馬里．巴爾沃拉
9. 男侏儒尼古拉西托．佩爾圖薩托
10.卡斯蒂利亞犬
11.宮廷侍官堂何塞．涅托．委拉斯蓋茲
左邊的委拉斯蓋茲正在作畫，他畫的人就是在中央鏡子內的國王與王后，鏡子下方的瑪格麗特公主與這些宮女反而是在觀賞國王與王后，與畫家是同樣欣賞的角色，這樣把畫者與被畫者的角色對調，而我們的觀賞者反而變成主角，就好像畫家正在畫我們，我們瞬間提升為國王或王后。
整幅畫作的重點會放在中央偏下方的瑪格麗特公主身上，這也是國王的視角。但是別忘了整幅畫上方大部分黑色系的背後掛在廳堂上還有巨幅的畫作品，別忘了畫家正在創作的也是國王與王后的肖像畫，委拉斯蓋茲巧妙地利用了鏡子，說明了他正在畫甚麼人。
最後面的一個宮廷侍官(11)則又給人了一個想像，把平面的畫作整個變成立體的流動，若是我們變成那個人，站在比較高的階梯上，他可以看到畫家的畫作外，也可以看到整個房間人物，讓人又開了另一扇窗。無論是畫家的視野，國王的視野，又加入了那個宮廷侍官的視野。
這幅畫不只是一幅肖像畫，而是把宮廷生活中小公主的娛樂也表現出來，更讓人了解畫家在創作的過程。
2008/01/21
【台北】委拉斯蓋茲與瑪格麗特＠華麗巴洛克
昨日又去了一趟故宮看華麗巴洛克的繪畫展，這次的感受又有點不同，事前有做作業，漸漸地分辦出巴洛克時期的特色。
1656年／穿白衣的瑪格麗特公主／委拉斯蓋茲／維也納藝術史博物館
巴洛克時期的開端的創始者應該是卡拉瓦喬，大部分是在室內有一個光源特性，來表現畫中幾個人物各自內心所外顯的表情，利用構圖的位置來突顯一個故事的衝突與誇張，這點跟文藝復興時期的宗教畫風有很大的差異，而威尼斯畫派正好就是文藝復興到巴洛克時期中間的轉淚點。
委拉斯蓋茲(1599-1660)，1623年變成為西班牙的宮廷畫家，他一輩子就是服務菲利浦四世。1629年聽從魯本斯的建議，前往義大利研究丁托列多和提香的作品，1631年才回西班牙。他早期的作品有模仿卡拉瓦喬的痕跡，但是進入宮廷後的作品大部分就是王室的肖像畫，但是這類的畫作並非沒有創新，無論是這些王宮貴族的姿勢、角度、眼神，甚至是所在的位置，再再都可以說一大堆的故事，尤其是利用鏡子來表現畫中畫。
上面這幅小公主的畫作是這次來展最有名的作品，近看可以看到衣服的蕾絲，遠看可以看到這些衣服所表現出來的光澤，小公主這時只有五歲，眼神中還透露出無憂無慮的童真，可是大家看到最底下那幅畫，八歲的公主沒有表情的眼神，可見王室生活與從小就決定好的婚姻是多麼的無奈。
1656年／宮女／委拉斯蓋茲／馬德里普拉多美術館
上面這幅宮女最左邊就是委拉斯蓋茲在作畫的情況，他畫的人就是在中央鏡子內的國王與王后，鏡子下方的瑪格麗特公主與這些宮女反而是在觀賞國王與王后，與畫家是同樣欣賞的角色，這樣把畫者與被畫者的角色對調，而我們的觀賞者反而變成主角的感覺。畢卡索在 1957年利用抽象畫的特性有重新描述過這幅作品。
1659年／八歲的小公主瑪格莉特肖像／委拉斯蓋茲／維也納藝術史博物館
委拉斯蓋茲在繪畫的成就不只是單純的畫家而已，在他平面畫中表現出的空間都是立體的，不只是三維的空間，畫中人物的表情還會帶人進入古老的思緒中。在他平凡的生活中的作品來看，算是一個不平凡的藝術家。
【台北】華麗巴洛克＠故宮博物院
http://trip.writers.idv.tw/2007/11/blog-post_18.html
【倫敦】委拉斯蓋茲與維納斯＠國家美術館
http://trip.writers.idv.tw/2007/10/blog-post_10.html
1656年／穿白衣的瑪格麗特公主／委拉斯蓋茲／維也納藝術史博物館
巴洛克時期的開端的創始者應該是卡拉瓦喬，大部分是在室內有一個光源特性，來表現畫中幾個人物各自內心所外顯的表情，利用構圖的位置來突顯一個故事的衝突與誇張，這點跟文藝復興時期的宗教畫風有很大的差異，而威尼斯畫派正好就是文藝復興到巴洛克時期中間的轉淚點。
委拉斯蓋茲(1599-1660)，1623年變成為西班牙的宮廷畫家，他一輩子就是服務菲利浦四世。1629年聽從魯本斯的建議，前往義大利研究丁托列多和提香的作品，1631年才回西班牙。他早期的作品有模仿卡拉瓦喬的痕跡，但是進入宮廷後的作品大部分就是王室的肖像畫，但是這類的畫作並非沒有創新，無論是這些王宮貴族的姿勢、角度、眼神，甚至是所在的位置，再再都可以說一大堆的故事，尤其是利用鏡子來表現畫中畫。
上面這幅小公主的畫作是這次來展最有名的作品，近看可以看到衣服的蕾絲，遠看可以看到這些衣服所表現出來的光澤，小公主這時只有五歲，眼神中還透露出無憂無慮的童真，可是大家看到最底下那幅畫，八歲的公主沒有表情的眼神，可見王室生活與從小就決定好的婚姻是多麼的無奈。
1656年／宮女／委拉斯蓋茲／馬德里普拉多美術館
上面這幅宮女最左邊就是委拉斯蓋茲在作畫的情況，他畫的人就是在中央鏡子內的國王與王后，鏡子下方的瑪格麗特公主與這些宮女反而是在觀賞國王與王后，與畫家是同樣欣賞的角色，這樣把畫者與被畫者的角色對調，而我們的觀賞者反而變成主角的感覺。畢卡索在 1957年利用抽象畫的特性有重新描述過這幅作品。
1659年／八歲的小公主瑪格莉特肖像／委拉斯蓋茲／維也納藝術史博物館
委拉斯蓋茲在繪畫的成就不只是單純的畫家而已，在他平面畫中表現出的空間都是立體的，不只是三維的空間，畫中人物的表情還會帶人進入古老的思緒中。在他平凡的生活中的作品來看，算是一個不平凡的藝術家。
【台北】華麗巴洛克＠故宮博物院
http://trip.writers.idv.tw/2007/11/blog-post_18.html
【倫敦】委拉斯蓋茲與維納斯＠國家美術館
http://trip.writers.idv.tw/2007/10/blog-post_10.html
2007/10/09
【倫敦】委拉斯蓋茲與《鏡前的維納斯》＠國家美術館
這是電影的維納斯的劇照明信片，當我昏昏沉沉的經過國家美術館，想說就進去休息吧！不過卻越看精神越好，印象最深刻的就是委拉斯蓋茲的這個作品。
2006電影《維納斯》
《維納斯》這部電影其實跟這幅畫關聯度不高，一個年紀很老的演員，從年輕開始就風流倜黨，已經年紀大到走路都有問題的時候，居然愛上了好友的孫姪女，然後就帶這個小女生去逛倫敦，雙方剛開始或許是各取所需，到後來小女孩了解了愛是甚麼而去照顧這老人。這部片當然探討到倫敦老人的問題，也闡述了年輕一代失業的問題，當然透過委拉斯奎茲的這幅畫來觀察人與人之間的關係，看完了這部片體會不深，但是對於倫敦的街景，以及生活中隨時可取的豐富藝術寶藏羨慕不已。
委拉斯蓋茲(1599-1660)這個西班牙畫家的一生，因為西班牙航海帝國的興起，年輕的時候在宮廷作畫，後來受託到義大利羅馬作畫，當然也學習了文藝復興時期大師的作品，也到了威尼斯欣賞了威尼斯畫派的華麗色彩，當時的義大利各共和國已經沒有那麼強盛，委拉斯蓋茲到了成熟時期的畫中畫，還有人物肖像畫眼神之間看與被看的表現方式，脫離文藝復興時期那種透視法的純美學表現模式，已經深入到人與人心裡微妙的哲學意涵。
這幅畫是委拉斯蓋茲唯一留下來的一幅裸體的作品，西班牙的宗教不容許這樣裸露的作品，很難得可以留下來。19世紀在約克夏的羅克比大廳內發現，1647-1651年間委拉斯蓋茲在義大利旅行期間所完成。這幅畫透過愛神維納斯的兒子邱比特，手拿著鏡子照出維納斯的臉，愛神的眼神剛好看著我們，而我們又剛好在細看著這個美女的背影。
委拉斯蓋茲特別擅長處理這種觀看與被觀看的安排，雖然維納斯是用背影來描繪，可是透過鏡子，維納斯是看著畫家，小天使邱比特看著手中粉紅色的繩子，這繩子代表母子臍帶的關係。因為這觀看的模式角度有點奇怪，有人就研究鏡子中的維納斯似乎大小比例不對，理論上維納斯看著鏡子應該是要看著自己，為何會是看著畫家呢？所以有人懷疑委拉斯蓋茲並沒有畫上鏡中的人像，而是後人畫上去的。經過國家美術館利用Ｘ光檢測，那個鏡中的維納斯並沒有被塗改過，也就是說那是委拉斯蓋茲原始畫下的。據說這個模特兒是委拉斯蓋茲旅行義大利期間的情婦。
這幅畫在1914年到倫敦國家美術館展出的時候，女權運動者用刀劃破了這幅畫，而且還劃了五刀，當時英國社會還很保守，婦女都還沒有投票權，或許對神話中最美麗的女人下此毒手才能喚起對女權的重視？四十年後那女權運動者回憶，她當時也很討厭看畫男性的嘴臉，違背了社會善良的風俗。
至於這個國家美術館，主要收藏的並不是以皇家的角度去收藏，也不是以英國為主。主要的收藏是13世紀末到20世紀西歐各畫派的代表作品，創立於1824年的國家美術館其實背負著要教育英國畫家的責任，當時英國人大部分去請國外的藝術家來畫人物肖像，而對於國內的畫家沒有信心，有了這個美術館，讓英國畫家有機會來仿效臨摹。
1647-1651／鏡前的維納斯／委拉斯蓋茲／倫敦國家美術館
2006電影《維納斯》
《維納斯》這部電影其實跟這幅畫關聯度不高，一個年紀很老的演員，從年輕開始就風流倜黨，已經年紀大到走路都有問題的時候，居然愛上了好友的孫姪女，然後就帶這個小女生去逛倫敦，雙方剛開始或許是各取所需，到後來小女孩了解了愛是甚麼而去照顧這老人。這部片當然探討到倫敦老人的問題，也闡述了年輕一代失業的問題，當然透過委拉斯奎茲的這幅畫來觀察人與人之間的關係，看完了這部片體會不深，但是對於倫敦的街景，以及生活中隨時可取的豐富藝術寶藏羨慕不已。
委拉斯蓋茲(1599-1660)這個西班牙畫家的一生，因為西班牙航海帝國的興起，年輕的時候在宮廷作畫，後來受託到義大利羅馬作畫，當然也學習了文藝復興時期大師的作品，也到了威尼斯欣賞了威尼斯畫派的華麗色彩，當時的義大利各共和國已經沒有那麼強盛，委拉斯蓋茲到了成熟時期的畫中畫，還有人物肖像畫眼神之間看與被看的表現方式，脫離文藝復興時期那種透視法的純美學表現模式，已經深入到人與人心裡微妙的哲學意涵。
這幅畫是委拉斯蓋茲唯一留下來的一幅裸體的作品，西班牙的宗教不容許這樣裸露的作品，很難得可以留下來。19世紀在約克夏的羅克比大廳內發現，1647-1651年間委拉斯蓋茲在義大利旅行期間所完成。這幅畫透過愛神維納斯的兒子邱比特，手拿著鏡子照出維納斯的臉，愛神的眼神剛好看著我們，而我們又剛好在細看著這個美女的背影。
委拉斯蓋茲特別擅長處理這種觀看與被觀看的安排，雖然維納斯是用背影來描繪，可是透過鏡子，維納斯是看著畫家，小天使邱比特看著手中粉紅色的繩子，這繩子代表母子臍帶的關係。因為這觀看的模式角度有點奇怪，有人就研究鏡子中的維納斯似乎大小比例不對，理論上維納斯看著鏡子應該是要看著自己，為何會是看著畫家呢？所以有人懷疑委拉斯蓋茲並沒有畫上鏡中的人像，而是後人畫上去的。經過國家美術館利用Ｘ光檢測，那個鏡中的維納斯並沒有被塗改過，也就是說那是委拉斯蓋茲原始畫下的。據說這個模特兒是委拉斯蓋茲旅行義大利期間的情婦。
這幅畫在1914年到倫敦國家美術館展出的時候，女權運動者用刀劃破了這幅畫，而且還劃了五刀，當時英國社會還很保守，婦女都還沒有投票權，或許對神話中最美麗的女人下此毒手才能喚起對女權的重視？四十年後那女權運動者回憶，她當時也很討厭看畫男性的嘴臉，違背了社會善良的風俗。
至於這個國家美術館，主要收藏的並不是以皇家的角度去收藏，也不是以英國為主。主要的收藏是13世紀末到20世紀西歐各畫派的代表作品，創立於1824年的國家美術館其實背負著要教育英國畫家的責任，當時英國人大部分去請國外的藝術家來畫人物肖像，而對於國內的畫家沒有信心，有了這個美術館，讓英國畫家有機會來仿效臨摹。
1647-1651／鏡前的維納斯／委拉斯蓋茲／倫敦國家美術館
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