2017/01/25
【綠逗冰】聽水瓶子城市慢步065-臺北城牆石跑到哪裡去了呢？
城市慢步第六十五集：臺北城牆石跑到哪裡去了呢？
這一集節目帶大家來看「不存在的遺跡」，清代建台北城時的高聳城牆，石頭從哪裡採、怎麼運，日本人為何拆除，之後又到哪裡去呢？
利用水運，採唭哩岸石、觀音石以及位在大直、內湖的採石場運到城中。水瓶子推薦台北文獻季刊第188期——「漫遊前世 管窺未來 台北學 由此入門」，這本介紹的台北學。1874年牡丹社事件之後，沈葆楨建議將行政中心從府城遷到台北，宣示性做法就是蓋城牆，可是水鄉台北的鬆軟沼澤地怎麼砌石？所以要先種竹子養地，穩定土壤結構，才能蓋好城牆。
後來，日治時期為什麼要拆城牆呢？有破壞風水的說法，近來考究是為了公共衛生，以及讓濕熱的台北城保持通風。日本人打算拆五個城門，先拆西門，地方文史工作者抗議，於是其餘的城門就做成圓環。城牆石再利用出現在哪些地方呢？有地下排水道，現址華光社區、台博館南門園區內的洋式小白宮、撫台街洋樓等等，有趣的故事，打開聲音聽城牆石的前世今生！（撰稿：孫薇雅）
綠色逗陣的綠逗冰專欄，歡迎定期收聽：
http://www.beanstalk893.com.tw/article_list.php?class_item_id=28
2017/01/23
社區內的圖書室
想請問大家，若社區內是否有圖書室，書架上的書是如何流動的呢？都是破破舊舊的，還是社區很有錢都會買新書，還是有人讀完就捐出來？還是都是壹週刊這種八卦雜誌呢？我很好奇，要不要大家拍個照片傳上來給大家瞧瞧呢？
若社區有這樣的空間，我其實是非常願意去當志工的。要維持一個圖書室、圖書館或是書店，最重要的不是只要有書就好了，大家都忽略了還要有管理人員，還要有選書，而且，書還是要流動的，這很難！但我覺得這樣的管理人員，是可以有志工的。
看大家的討論，很悲觀：
https://www.facebook.com/tripwriter/posts/10211166890115686
2017/01/22
少子化，學校再生能做甚麼？
少子化，台北市應該很多學校的班級變少，是否要廢校應該傷透腦筋，面臨這麼大的空間要釋出，如何再利用，是否大家有想過呢？
京都有些學校被當成藝術展覽館、漫畫圖書館、咖啡館等。台北有一些學校有出租給藝術家作為工作室，或給小劇場做排練場所，這些也都不錯。
我覺得是否可以作為二手用品再生的基地，把社區商店街的功能納入，並作為綠化綠能具體實踐的場域，並讓建築師可以競圖規劃。
我們的市場往往都在馬路旁，是否可以透過這樣的空間，健全市場的機能呢？
看大家的討論：
https://www.facebook.com/tripwriter/posts/10211153891070718
2017/01/21
【台北】青鳥書店，《在台灣尋找Y字路》
參加很多次閱樂書店與青鳥書店的活動，今天是第一次跟書店界的林志玲談談經營書店的甘苦，原來在電視媒體界當時，我們認識的共同長官還不少。
雖然只是短短十分鐘的攀談，我非常認同要把書店的選書往深度挖掘的方向，我發現她翻開一本本的選書，眼睛突然亮起來，說著這本如何如何，那本怎樣怎樣！並希望我能寫出《365日。：日常生活與餐食》這樣的書。真是感謝蔡姍姍小姐，我也希望我有功力可以書寫深入淺出的內容啊！
今天是玉山社《在台灣尋找Y字路》的新書分享，也是一本表面看起來非常淺顯易懂的書，但是內容真的不簡單的深入，我花了好多時間講述都市改正的一點點的細節，就花了不少時間，希望Y字路能夠勾起大家認識台灣特有的文化與風情。— 在青鳥 Bleu&Book 。
《同盟鶼鰈》（英語：Allied）與《小王子》
看老導演的電影，雖然是商業片，但是看運鏡、剪接、走位，都會似曾相識，每一幕都可以當成教材，彷彿在哪部電影中看過，不知道導演要跟誰致敬？絕對可以比對出十部電影以上有類似的拍攝手法。
一開始是《北非諜影》，後來又變成了《北非謎情：飛越撒哈拉》，挖礦的那一段，用撲克牌來賭博，然後要考磷酸鹽的化學式，說明了摩洛哥的工業產品。加拿大的魁北克、安大略的法語腔調，英法彼此嫌惡到了同盟，這部片簡直是考驗二十世紀的歷史，戰爭時期的同盟國關係等。
不知道為何？我一直想到《英倫情人》，或許只是沙漠、飛行員、情人、同一個年代相關而已，跟這部片應該沒有任何關聯。
後來，我覺得布萊德·彼特好像要飾演《小王子》的作者聖修伯里的真實人生，他的作品談的『愛』，除了男女愛情，還有對小孩的愛，超脫了戰爭與國家的藩籬。
PS. 為何電影行銷，都很表面呢？不是八卦主角離婚，就是撲朔迷離的愛情，這齣片的愛情絕對是很真實的
【台北】欒樹下書房，喜閱新春小書展：飲食文學、旅遊文學
我這樣拍出來，不知道大家就不去逛書房了呢？
翻閱書中的內容，帶幾本書回家，走春時就不會那麼無趣了。
PS. 美麗島紀行被我買走了— 在欒樹下書房。
《在台灣尋找Ｙ字路》作者：栖來光小姐，譯者：邱函妮小姐，只是寫序：水瓶子先生
在青鳥書店舉辦的新書分享，當時看完栖來光小姐的書稿，覺得這個日本人真厲害，這個島上發生微不足道的小事，透過他的觀察文字，覺得生活在台北還真有趣，例如：平常根本不會注意到的小廟，廟前會有布袋戲的表演，還有這個廟隨著當時移民來台的是哪個族群等等，或許是我們對周遭生活太『無感』，對這樣的事情覺得太『平常』了而不關注。
邱函妮小姐私下跟我說，翻譯的時候遇到很多困難，倒不是因為這些歷史地理的因素，而是這個作者有時候太跳，她回頭看著『北門君』跟她微笑，許多地景地貌經常會有擬人化，所以到底是要翻譯成『君』，還是『桑』，傷痛她的腦筋。
這點觀察我倒是沒有在意，或許念藝術的人，大部分都會把自己的感情放在文字內，我想邱函妮小姐本身的研究讓她非常的理性，實事求是，這樣的翻譯者，的確也讓這本書添加了不少理性的價值。
若有機會的話，利用假期，好好地在咀嚼一次這本書。— 在青鳥 Bleu&Book 。
2017/01/19
【台北】小黛
不只是溫度，還有層次，深藏在內心的情感是濃厚化不開的滋味，閱讀小黛的文字，宛如打開厚重的皮囊，一股揮不去的皮臭味。
摘錄小黛《家族記憶》的自序：
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這些年，我常在想，如果人的一生知道自己的天年，那麼是否真能收拾不安的心靈，而好好按部就班的活在這個世界上；如果那些追逐都是為了完成終點的成就，那些心底上的磨難最後是否能夠得到安撫，人生在世，不同階段與遭遇總令人思索這些無解的問題，在傾吐完過去的人生記憶後，其實也是一段自我的完結，我們捫心自問時通常也都有盲點，那是自處的位置角度的折線。
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從 1999年以來認識小黛的文字，印象最深刻的是家族記憶系列，那時她住在通化街，從明日報到自行架設的部落格，我發現她不斷的在重新修飾這些文章，每次有 RSS Reader 提醒我有新文章，粗枝大葉如我，怎麼覺得舊文一直重貼，其實，我想她一直不斷地重新修改，這是她的作業，她用文字反覆的練習她的心思。
那時，我在練習寫小說，自己架設了一個小說網站，跟小黛要了一些文章連載，發了一些電子報，她的文字不需要編輯，文字就直接跳入讀者的心中，深刻的化不開。
如今，我想她作業已告一個段落，可以毫無遺憾的告別，這世間會有遺憾的，都是在人世間的我們。
春一枝時代的小黛，一個笑臉常開，無私無我的小黛，只要一句話，就可以把一個人看透的小黛，我反覆的咀嚼著這個有景深的小黛，撫觸著書封外衣上兒時的玻璃窗花圖案，打開層層對折的折線，原來，人生可以活得那麼有質感、有層次。
【台北】閱讀空間與閒置空間
我誠心希望公部門能夠利用捷運車站沒有租出去的空間，或是各局處有的閒置空間來放置圖書、展覽，要當圖書室也好，要賣書也好。
或者更重要的是，是否要規定每一個車站流量大的，一定要設置這樣的空間，而不是放一個資源回收箱，要大家漂書了。
台北市政府各局處、單位不同手腳的情況很嚴重，不知道這個建議對各局處團結是否有幫助呢？
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