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2012/11/21

【義大利】教皇保羅三世和他姪孫的肖像

提香於1544年的秋天,離開家鄉威尼斯,受到教皇豐厚的禮遇,出發到羅馬駐點作畫,並到今義大利南部旅行,當時的提香已經是54歲的老人(依據當年的標準),很不情願的接受教皇的邀請,主要原因還是因為他兒子剛當上紅衣主教,為了兒子的前途,還是踏上了前往南方的旅程。


1545年/提香/那不勒斯/教皇保羅三世和他姪孫的肖像

這幅畫的畫名雖然是《教皇保羅三世和他姪孫的肖像》,可是畫中的兩名年輕人,卻是教皇的孫子,為了避嫌而改稱為姪孫。這幅畫有幾個比較可疑的地方,因為現代科技X光而透露了歷史的真相。

後面那個亞歷山卓本來距離教皇比較遠,站的比較左邊一些,後來他要求提香抹掉重畫,不但拉近了教皇的距離,而且右手抓住教皇的椅背,表示他是教宗的繼承人。後來他參加了教皇選舉七次都失敗,原因是保羅三世這個派系不受到支持。亞歷山卓是這幅畫中唯一直視畫家的,但是卻兩眼無神,不知道心裡在想甚麼?提香重畫的這個人,那樣的不自然好像要告訴我們甚麼?

右邊那個奧他維爾,表面上非常恭敬的彎腰,眼神直視教皇。本來他的鼻子上有肉瘤,畫家原本很忠實的呈現,可是後來被改成挺拔的鼻子,這樣的姿態,就是一副狡詐的人。但教皇不知道嗎?其實保羅三世在奧他維爾十四歲的時候,就命他與神聖羅馬帝國的皇帝查理五世(西班牙)的女兒結婚。1545年,保羅三世、查理五世、奧他維爾與奧他維爾的父親因為領地的關係鬧的不愉快,這些都在提香畫這幅畫的時候發生,畫中教皇年邁卻炯炯有神的眼神似乎看透奧他維爾的企圖,雖然老態龍鍾,卻心有所定的看著他的孫子。

左邊桌上的沙漏,原本畫的是墨水瓶,但是後來被改成了沙漏,另外教皇的右手為何沒有完成?背景的布顏色都沒有上齊全。歷史學家推測,是否可能是因為提香根本沒有收到這幅畫作的酬勞,而且提香的兒子也只是一個小教區的主教,邀請他來的亞歷山卓並沒有實現來羅馬駐點作畫的承諾。

1545年,教廷與法國同盟,這幅畫作顯然政治不正確,因為畫中人是西班牙皇帝查理五世的女婿,所以被冰凍了起來,至於討債高手提香到底有沒有收到錢,我非常想要知道這個答案?

2012/11/13

【倫敦】拉斐爾的《教皇朱里阿斯二世肖像》

這幅教皇朱里阿斯二世的畫作,是拉斐爾約在1511年的作品,當時他在教皇前是個大紅人,與米開朗基羅的個性有很大的不同。米開朗基羅則是恨這個教皇恨的牙癢癢的,因為教皇一直逼迫他在羅馬教廷做壁畫,他寧願回佛羅倫斯雕刻。但同時期,年輕的拉斐爾卻能快速的完成各種的作品。


《教皇朱里阿斯二世肖像》/拉斐爾/倫敦國家美術館/63x40cm

很難不注意這幅畫教皇手上的寶石鑽戒,以現在的角度來看,這樣的宗教領袖這樣的喜歡財富,又這樣的高調請畫家記錄,應該是會讓人唾棄吧!但拉斐爾這幅畫把教宗畫成一個親切的神職人員,和藹可親,白色的鬍子是1511年開始留長,1512年就刮乾淨鬍子結束這樣的『苦修』,為了悼念教廷失去了波隆那(Bologna)的管轄權,其實,這座城市重要的藝術品,在 1506年就被教皇洗劫一空。

構圖上來看,雖然教皇的臉在中央,可是畫家的視角是站在教皇的側邊,一種好像比較好的朋友的角度,教皇的眼神向下,便沒有朝上望著上帝,紅衣的光澤讓人感覺光線是從上方灑下來,從鼻子一路往下到中指那隻手指,可以說是整幅畫的重心。左手緊握著椅子的扶手,稍微讓教皇堅毅的個性表現出來,但是右手仍表現年長溫馨的那一面。後頭綠色的簾子上有聖彼得的鑰匙與三重皇冠,本來是用金色的顏料,但是拉斐爾改變了主意,沒有用金色,我想可能是減少些貴族奢華的形象吧?

一個積極領導對外擴張的教皇,被人認為脾氣暴躁,他把教廷當成宮殿般的奢華在經營,在位期間有三位藝術家為他效力,建築師布拉曼帖,雕刻家米開朗基羅,畫家拉斐爾。

同一個人,再不同藝術家眼中竟然有那麼大的不同,提香在 1545年左右也臨摹了拉斐爾的畫,他跟拉斐爾一樣受到貴族的愛戴,而成為最有權勢的宮廷畫家,但同時幾乎跟米開朗基羅一樣長壽,不知道在臨摹這幅畫作時,米開朗基羅是怎樣的心情來看提香、拉斐爾這兩個人呢?

2008/12/11

【巴黎】馬奈的奧林匹亞與相關裸畫@奧塞美術館

馬奈的奧林匹亞,畫的並不是神話中的女神,而是把娼妓用簡單的筆觸,用女神般的姿勢畫出來諷刺。


1863年/奧林匹亞/馬奈/巴黎奧塞美術館

這一強烈的對比還有旁邊的佣人是黑人,但是身著白色的衣服,手上還拿著花,裸體女的腳邊還有一隻黑貓生氣的樹直的身體,與提香的維納斯旁邊有一隻順服的小狗也形成了強烈的對比。


?年/不詳/威尼斯的畫家/私人收藏


1510年/沉睡的維納斯/吉奧喬尼/德勒斯登的歷代大師美術館


1538年/烏比諾的維納斯/提香/佛羅倫斯烏菲茲美術館
【佛羅倫斯】提香的維納斯@烏菲茲


1647-1651/鏡旁的維納斯/委拉斯蓋茲/倫敦國家美術館
【倫敦】委拉斯蓋茲與維納斯@國家美術館


1796年/裸體的瑪哈/哥雅/馬德里普拉多美術館


1814年/大宮女/安格爾/巴黎羅浮宮博物館


1840年/宮女與奴僕/安格爾/劍橋哈佛大學費哥美術館

馬奈的家境不錯,不需要為了錢作畫,有受過正統教育,可能因為如此,所以畫出來的諷刺畫真是震撼社會,評論者多讚賞他在表現形式上的突破,而不會在意作畫的技法。

【巴黎】馬奈草地上的午餐原創作與後續
【巴黎】馬奈的草地上的午餐
【倫敦】馬奈的酒館@柯陶學院美術館
維基百科:愛德華·馬奈

2007/11/05

【倫敦】提香與酒神@國家美術館

提香一直住在威尼斯作畫,可是他的作品為什麼散佈在歐洲各國?其中的奧妙就是他可以接受委託後畫在帆布上,然後完成後再送到委託者的國家。


1521-1523/酒神與阿麗雅杜妮/提香/倫敦國家美術館

這幅色彩鮮豔的畫作,帶有濃厚的希臘神話色彩,無論是動物、半獸人或是神仙及一般人,都因為喝了酒而狂歡失態,雖然是靜靜地畫作,但是卻充滿了各種聲音。

酒神巴克斯(希臘名:狄俄尼索斯)到海邊散步,看見克里特王的女兒阿麗雅杜妮在沙灘上很難過哭泣,不久前,她和雅典英雄西修斯結婚,後來西修斯心生厭倦,將她遺棄,而她悲傷絕望,想要跳海自殺,但被酒神勸阻。巴克斯與阿麗雅杜妮墜入情網,正式娶她為妻,酒神給阿麗雅杜妮的禮物是有裝飾珠寶的黃金冠,但幾年後阿麗雅杜妮病逝後,巴克斯非常難過,便將黃金冠變成星星送到天上,而自己四處流浪。

這幅畫是巴克斯迎娶阿麗雅杜妮的熱鬧場景,可以看到左方西修斯把阿麗雅杜妮遺棄後離開的船,也可以看到左上方的星星的排列像黃金冠的樣子,而中間下面的半獸人小孩腿下有一朵馬檳榔花,這種花是長在岩石縫中,象徵愛情的到來。

提香的委託者不但有威尼斯貴族,還有羅馬帝國的國王以及教皇,法國、義大利各城邦、西班牙等地,也是少數在世就獲得成就及財富的藝術家。

提香的作品:
【佛羅倫斯】提香的維納斯@烏菲茲
http://trip.writers.idv.tw/2006/12/blog-post_27.html
【威尼斯】提香@學院美術館4
http://trip.writers.idv.tw/2006/07/blog-post_23.html

2006/12/27

【佛羅倫斯】提香的維納斯@烏菲茲

印象中提香的作品大都在威尼斯,不知道為何會出現在烏菲茲美術館?


1538年‧提香‧烏爾比諾的維納斯/佛羅羅斯烏菲茲美術館/2006.2.24寄給自己的明信片

這幅烏爾比諾的維納斯是他表現女性裸體最具代表性的作品,後來的許多畫家都以此形式來表現,提香的師兄吉奧喬尼也有一幅睡著的維納斯,應該是提香模仿的,吉奧喬尼的背景多是大自然,而提香則把場景移到了室內,右後方有兩個女僕辛勤的工作,有強烈的對比。

在構圖順著女體的角度有條交叉的對角線把空間格開,右上跟左下的紅色系與左上的綠色,稱托出粉嫩的裸體膚色,不愧為色彩大師。

由於提香活得很久,具外交手腕,畫作委託不斷,十分的富有。從文藝復興盛期之後,提香強調就是色彩的運用,他的學生丁托列多受到他色彩的影響,與米開朗基羅過分的肌肉表現,開啟了矯飾主義的大門。

【威尼斯】提香@學院美術館4
http://tripwriter.blogspot.com/2006/07/blog-post_23.html

【威尼斯】丁托列多@學院美術館6
http://tripwriter.blogspot.com/2006/07/blog-post_115393304365148929.html

2006/07/23

【威尼斯】提香@學院美術館4


1539 聖母參拜廟/提香

這是在學院美術館最後幾個展覽室的巨幅壁畫,為了這間房間的兩個門,這畫的下方還被切了兩角,不知道是當初設計就這樣,還是後來的人切掉的。

提香,1490-1576,是威尼斯畫派最傑出的藝術大師,從小不愛讀書而喜歡畫圖,所以他父親在他9歲的時候就送到威尼斯,然後轉到喬凡尼‧貝利尼門下,師兄是吉奧喬尼。後來因故這兩個師兄弟被喬凡尼趕出師門,在1507年吉奧喬尼開設畫室,後來兩人功力相當,經常分不清楚是誰的作品,吉奧喬尼也曾因為有人將他的畫作跟提香搞混,一怒之下不再畫畫。或許藝術家有股自傲的脾氣,只要後進的名氣超越前輩,就會翻臉。

師兄→【威尼斯】吉奧喬尼@學院美術館3
http://tripwriter.blogspot.com/2006/07/blog-post_17.html
師父→【威尼斯】貝利尼家族@學院美術館2
http://tripwriter.blogspot.com/2006/07/blog-post_12.html

提香的畫作穩健有力,色彩是歡樂的,熱情奔放的感覺,這點絕對跟吉奧喬尼的寧靜柔和是大不相同的。由於提香活的很久,加上創作源源不斷,一般被分為三個階段,第一階段就是跟師兄吉奧喬尼學習期間,畫風明顯有模擬之嫌。第二階段式典型提香階段,主要作品是上層社會創作,有享樂主義的成分,例如酒神祭、晨起(烏爾比諾)的維納斯、一些狂歡作樂的畫作。第三階段是晚年的作品,大多是神話宗教的題材,上面這幅聖母參拜神廟描述聖母小時後參拜神廟深得祭司的歡心。

這幅畫中間賣雞蛋的老婦人,反應當時社會的現況,比較老的畫家才有權利畫的那麼寫實吧!