昨日又去了一趟故宮看華麗巴洛克的繪畫展,這次的感受又有點不同,事前有做作業,漸漸地分辦出巴洛克時期的特色。
1656年/穿白衣的瑪格麗特公主/委拉斯蓋茲/維也納藝術史博物館
巴洛克時期的開端的創始者應該是卡拉瓦喬,大部分是在室內有一個光源特性,來表現畫中幾個人物各自內心所外顯的表情,利用構圖的位置來突顯一個故事的衝突與誇張,這點跟文藝復興時期的宗教畫風有很大的差異,而威尼斯畫派正好就是文藝復興到巴洛克時期中間的轉淚點。
委拉斯蓋茲(1599-1660),1623年變成為西班牙的宮廷畫家,他一輩子就是服務菲利浦四世。1629年聽從魯本斯的建議,前往義大利研究丁托列多和提香的作品,1631年才回西班牙。他早期的作品有模仿卡拉瓦喬的痕跡,但是進入宮廷後的作品大部分就是王室的肖像畫,但是這類的畫作並非沒有創新,無論是這些王宮貴族的姿勢、角度、眼神,甚至是所在的位置,再再都可以說一大堆的故事,尤其是利用鏡子來表現畫中畫。
上面這幅小公主的畫作是這次來展最有名的作品,近看可以看到衣服的蕾絲,遠看可以看到這些衣服所表現出來的光澤,小公主這時只有五歲,眼神中還透露出無憂無慮的童真,可是大家看到最底下那幅畫,八歲的公主沒有表情的眼神,可見王室生活與從小就決定好的婚姻是多麼的無奈。
1656年/宮女/委拉斯蓋茲/馬德里普拉多美術館
上面這幅宮女最左邊就是委拉斯蓋茲在作畫的情況,他畫的人就是在中央鏡子內的國王與王后,鏡子下方的瑪格麗特公主與這些宮女反而是在觀賞國王與王后,與畫家是同樣欣賞的角色,這樣把畫者與被畫者的角色對調,而我們的觀賞者反而變成主角的感覺。畢卡索在 1957年利用抽象畫的特性有重新描述過這幅作品。
1659年/八歲的小公主瑪格莉特肖像/委拉斯蓋茲/維也納藝術史博物館
委拉斯蓋茲在繪畫的成就不只是單純的畫家而已,在他平面畫中表現出的空間都是立體的,不只是三維的空間,畫中人物的表情還會帶人進入古老的思緒中。在他平凡的生活中的作品來看,算是一個不平凡的藝術家。
【台北】華麗巴洛克@故宮博物院
http://trip.writers.idv.tw/2007/11/blog-post_18.html
【倫敦】委拉斯蓋茲與維納斯@國家美術館
http://trip.writers.idv.tw/2007/10/blog-post_10.html
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2008/01/21
2008/01/19
【台北】魯本斯自畫像@華麗巴洛克
明天下午又要去故宮看華麗巴洛克的畫展,這次是第二次去,有老師導覽應該會很不一樣吧!(期待中)
心靈小憩的藝術的交流與省思
http://life.fhl.net/phpBB21/viewtopic.php?p=72497
1638-1640年/魯本斯/自畫像/維也納藝術博物館
魯本斯是法蘭德斯重要的畫家,17世紀也稱為黃金時期,由於宗教革命的影響,教會對畫家的贊助減少,畫作縮小讓一般家庭也可以掛上,反而讓畫家更有機會畫出比較世俗貼近中產階級的作品。
這自畫像畫出魯本斯的老態,也畫出右手戴上手套柱著拐杖,雙眼有疲憊的眼神,這樣的肖像畫成為英國的典範。魯本斯早年到義大利學習,作品有些威尼斯畫派的影子,學習提香、卡拉瓦喬、米開朗基羅等畫風,看魯本斯的作品,會看到所有畫家的影子,無論是構圖、色彩運用,都顯示他學習前人並運用在自己作品上的痕跡。
【台北】華麗巴洛克@故宮博物院
http://trip.writers.idv.tw/2007/11/blog-post_18.html
【佛羅倫斯】魯本斯的酒神@烏菲茲
http://trip.writers.idv.tw/2007/01/blog-post_10.html
【倫敦】魯本斯@國家美術館
http://trip.writers.idv.tw/2007/11/blog-post_19.html
心靈小憩的藝術的交流與省思
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1638-1640年/魯本斯/自畫像/維也納藝術博物館
魯本斯是法蘭德斯重要的畫家,17世紀也稱為黃金時期,由於宗教革命的影響,教會對畫家的贊助減少,畫作縮小讓一般家庭也可以掛上,反而讓畫家更有機會畫出比較世俗貼近中產階級的作品。
這自畫像畫出魯本斯的老態,也畫出右手戴上手套柱著拐杖,雙眼有疲憊的眼神,這樣的肖像畫成為英國的典範。魯本斯早年到義大利學習,作品有些威尼斯畫派的影子,學習提香、卡拉瓦喬、米開朗基羅等畫風,看魯本斯的作品,會看到所有畫家的影子,無論是構圖、色彩運用,都顯示他學習前人並運用在自己作品上的痕跡。
【台北】華麗巴洛克@故宮博物院
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【佛羅倫斯】魯本斯的酒神@烏菲茲
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【倫敦】魯本斯@國家美術館
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2008/01/18
【上海】東方藝術中心
這是熱氣球捎來的明信片,雖然是大樓很多的浦東,背後寫的是巷弄中的悠閒。
2008.1.6 熱氣球寄
已經兩年沒有踏上上海的土地,浦東的發展在我眼中覺得不可思議,一大片荒涼沒有人居的重畫區,到今日這樣高消費繁華,不過是這10年的故事,以往的商業區一到了晚上就好像死城一樣,都不敢一個人走在路上,現在晚上到了浦東這端的黃浦江河邊,有很多餐廳,在餐廳享用晚餐,望著對江的當年殖民地區歐式建築,有時候會覺得時代潮流的演變,會一直給我們警惕。
【上海】外灘夜景
http://trip.writers.idv.tw/2006/04/blog-post_24.html
我還沒有去過上海東方藝術中心,據說觀眾的水平還不是很好,但我想應該會越來越好,希望未來有機會去的時候能看場精彩的歌劇。
上海東方藝術中心
http://www.shoac.com.cn
2008.1.6 熱氣球寄
已經兩年沒有踏上上海的土地,浦東的發展在我眼中覺得不可思議,一大片荒涼沒有人居的重畫區,到今日這樣高消費繁華,不過是這10年的故事,以往的商業區一到了晚上就好像死城一樣,都不敢一個人走在路上,現在晚上到了浦東這端的黃浦江河邊,有很多餐廳,在餐廳享用晚餐,望著對江的當年殖民地區歐式建築,有時候會覺得時代潮流的演變,會一直給我們警惕。
【上海】外灘夜景
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熱氣球說:我喜歡走在城市的巷弄中,發現城市的悠閒,上海的舊巷弄,就讓我難忘那在地的生活情。
熱氣球的藍色冒險
http://blog.xuite.net/omiomi/balloon
我還沒有去過上海東方藝術中心,據說觀眾的水平還不是很好,但我想應該會越來越好,希望未來有機會去的時候能看場精彩的歌劇。
上海東方藝術中心
http://www.shoac.com.cn
2008/01/17
【台北】水返腳老街
2008/01/16
【台北】認識大同區簡報檔
這是記錄片工會所辦的紀生在三街的活動
http://blog.roodo.com/docunion/archives/4606381.html
沒想到陰錯陽差變成第一砲演講,這個題目我也沒講過,希望大家多多給予鼓勵!未來這些簡報或演講座談會含在圓環文化工作室的服務範圍內。
http://ok.writers.idv.tw
http://blog.roodo.com/docunion/archives/4606381.html
沒想到陰錯陽差變成第一砲演講,這個題目我也沒講過,希望大家多多給予鼓勵!未來這些簡報或演講座談會含在圓環文化工作室的服務範圍內。
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2008/01/15
【台北】華山園區的麻豆外拍
算是第一次去外拍麻豆吧!地點是我剛買這台單眼數位相機時練習的華山園區。
2007.12 水瓶子/麻豆迷與攝影師
這裡真是拍照的好地方,不過有很多區域還在整修還未開放,頹廢的工廠、傾倒的牆壁、塗鴉、裝置藝術、梅子工廠、酒廠、很高的煙囪、鐵路地下化的中介點,還有綠地、老建築等等元素,適合花半天在此尋找光影的空間。
翻開鄧南光的攝影作品集,有不少大稻埕、延平北路的街拍,也有請模特兒來的攝影會的朋友,原來經過了50年,所有喜歡攝影的朋友活動都還是一樣的。
1950年/鄧南光攝/台北新公園(今二二八公園)
1930/鄧南光攝/東京攝影迷
華山文化園區
http://huashan.cca.gov.tw/
[台灣319] 台北‧華山文化園區‧Frances的私房景點
http://www.wretch.cc/blog/jerrynote&article_id=13454413
[攝影] 華山藝文特區‧外拍插花記
http://www.wretch.cc/blog/jerrynote&article_id=13442553
。No Frame 。 Only Rosita and Freedom 。。攝影班結業成績
http://www.wretch.cc/blog/rositachu&article_id=11254721
小沙米的影子:我也成了別人的MODEL先決
http://www.wretch.cc/blog/serena7312&article_id=26880590
2007.12 水瓶子/麻豆迷與攝影師
這裡真是拍照的好地方,不過有很多區域還在整修還未開放,頹廢的工廠、傾倒的牆壁、塗鴉、裝置藝術、梅子工廠、酒廠、很高的煙囪、鐵路地下化的中介點,還有綠地、老建築等等元素,適合花半天在此尋找光影的空間。
翻開鄧南光的攝影作品集,有不少大稻埕、延平北路的街拍,也有請模特兒來的攝影會的朋友,原來經過了50年,所有喜歡攝影的朋友活動都還是一樣的。
1950年/鄧南光攝/台北新公園(今二二八公園)
1930/鄧南光攝/東京攝影迷
華山文化園區
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[台灣319] 台北‧華山文化園區‧Frances的私房景點
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[攝影] 華山藝文特區‧外拍插花記
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小沙米的影子:我也成了別人的MODEL先決
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2008/01/14
【台北】文昌祠內的樹人書院
樹人書院是陳維英1853年所創,當年在保安宮內,1932年遷到現址。
文昌祠內的樹人書院
在文昌祠內看到樹人書院的歷史碑文,說1932年遷到這裡,當年在日本人的統治下,書院為何會遷移到這個地方?當時在保安宮旁邊有大龍峒公學校(大龍國小),是不是因為這是日本人的學校,而當時時局比較穩定,所以要建立一個台灣人可以就學的場所就不得而知了。旁邊的孔廟在1925年由仕紳辜顯榮、陳天來等人開始規畫,一直蓋到1939年才有基本的規模。我表列了一下這些建築的歷史:
1805年,保安宮稍有規模
1851年,陳維英中秀才
1853年,陳維英等人創建樹人書院(在保安宮內?或是旁邊?)
1859年,陳維英中舉人
???,陳維英任教明志書院、宜蘭仰山書院
1864年,陳維英擔任學海書院院長
1869年,陳維英過世
1895年,日本人來台
1896年,保安宮與龍山寺等14間寺廟加入日本曹洞宗,免於日人破壞,保安宮內從事教學工作,就是台灣總督府國語學校第三附屬學校(大龍峒公學校)
1925年,開始規劃建孔廟
1928年,在文昌祠現祉開始蓋樹人書院
1932年,樹人書院完工
1939年,民間捐款的孔廟基本架構完成
文昌祠地址:迪化街二段364巷14號
我來這裡好幾次,雖然是座小廟,可是來此地拜拜的准考證可不少,鳳梨罐頭是桌上看到最多的貢品。
仰山書院附近→【宜蘭】楊士芳紀念林園
http://trip.writers.idv.tw/2007/08/blog-post_22.html
【台北】學海書院
http://trip.writers.idv.tw/2006/08/blog-post_115623368076808563.html
文昌祠內的樹人書院
在文昌祠內看到樹人書院的歷史碑文,說1932年遷到這裡,當年在日本人的統治下,書院為何會遷移到這個地方?當時在保安宮旁邊有大龍峒公學校(大龍國小),是不是因為這是日本人的學校,而當時時局比較穩定,所以要建立一個台灣人可以就學的場所就不得而知了。旁邊的孔廟在1925年由仕紳辜顯榮、陳天來等人開始規畫,一直蓋到1939年才有基本的規模。我表列了一下這些建築的歷史:
1805年,保安宮稍有規模
1851年,陳維英中秀才
1853年,陳維英等人創建樹人書院(在保安宮內?或是旁邊?)
1859年,陳維英中舉人
???,陳維英任教明志書院、宜蘭仰山書院
1864年,陳維英擔任學海書院院長
1869年,陳維英過世
1895年,日本人來台
1896年,保安宮與龍山寺等14間寺廟加入日本曹洞宗,免於日人破壞,保安宮內從事教學工作,就是台灣總督府國語學校第三附屬學校(大龍峒公學校)
1925年,開始規劃建孔廟
1928年,在文昌祠現祉開始蓋樹人書院
1932年,樹人書院完工
1939年,民間捐款的孔廟基本架構完成
文昌祠地址:迪化街二段364巷14號
我來這裡好幾次,雖然是座小廟,可是來此地拜拜的准考證可不少,鳳梨罐頭是桌上看到最多的貢品。
仰山書院附近→【宜蘭】楊士芳紀念林園
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【台北】學海書院
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2008/01/13
【台北】乾元蔘藥行百年風華盡在其中
這是去年拜訪這家中藥店所寫,這樣的老店已經不多,還想再去看看。
乾元蔘藥行立面頗具後現代特色
大稻埕迪化街是台北市現存最具有歷史意義的老街,假日這裡的遊客來自世界各地,經常看到導覽的人拿著麥克風跟大家講這條街的歷史,每逢過年,這裡總是擠滿了辦年貨的人。
參加過一次葉倫會老師辦的導覽,又翻了幾次遠流出版社出版的台北市歷史深度旅遊,總覺得認識不深不過癮,於是請大龍峒文史工作室的陳應宗老師帶我去看看迪化街的中藥店。陳老師的外公是迪化街的進出口藥商,小時候經常在此地遊玩,他帶我到進入了有百年歷史的乾元蔘藥行參觀,真是讓我開了眼界。
1875(1896?)年成立的乾元蔘藥行,店內所有藥材都嚴格挑選,不賣其它南北貨,堅持專賣中藥材。目前是第三代在經營,還保留了很多很舊有設備,雖然很多已經不用,還是保存完好,包藥的時候用白紙慢慢包起來,本以為他們生意不太好,所以沒有購置新設備,哪知道從我進去到出來一個多小時,他們幾個服務人員的工作從來沒有停過,陳師傅帶我們進去走了一圈,一樣樣介紹中藥的後置設備,看的我眼花瞭亂。由於我個人對中藥實在認識不深,以下若有介紹錯誤還請多多指正。
乾元蔘藥行立面,不像附近幾戶的立面的巴洛克式,用的是水平直線屋簷,樣式非常的簡單,竹節式的璧柱也是日治時期常見,在林春生紀念教堂對面,可以看到很多這種竹節式的排水管,其實是包覆著排水設備的簡單裝飾。乾元蔘藥行的匾額十分老舊,顯示從開店到現在的歷史悠久。
迪化街的商店很窄,但是縱深很長,從 google earth 測量長度大約60公尺,由於家族居住、交易店面、晾曬藥材、倉庫甚至是煮藥草等加工作業都在這裡,所以空間的應用不能浪費,而且採多功能應用。
大概可以分成三進,每進之間也都有空間,或作為倉庫或是廁所鍋爐的天井,可以煮飯燒菜,也可以燒煮中藥材,有的中藥材一煮就要24小時不能停止,只能提煉出一點點的藥丸,所以天井的空間區格非常的重要。乾元曾經因為煮藥不慎引發火災,前兩進的木製樓板付之一炬而曾經改建過,現在室內有個電梯。
到了天井間,目前這裡已經不提供居住,所以都是先進的煮藥設備,有真空的器材,也有大的烤箱,以前都用材火的磚瓦還在,但是已經改成用瓦斯管線,由於烤箱的溫度很高,還特別加裝了散熱的設備。
一樓的最後一進,以前是大量的藥材從屋後的小發財車要吊進屋裡的地方,木門有兩層,裡層的木樁還有機關不容易開啟,是為了預防來偷藥材的盜賊,藥材在此分類加工,研磨藥粉。
以往藥材的加工設備多是人工,但是我們到了二樓看到很多古老的機器設備,目前大多沒有在使用,例如手工可以把條狀的藥材一下變成藥丸,也看到了後來演變成自動化的機器。還有磨珍珠粉的堅硬石頭,把珍珠放入容器跟石頭同時放入旋轉,不時要加入薑汁,讓他旋轉七天七夜,就可以磨出珍珠粉,若沒有處理好,可能會讓人中毒不治。
二樓的第一進是第二代陳老先生跟夫人的房間,三樓的第一進是客廳,三樓頂可以晾晒藥材。第二進就是給兒子媳婦住,很多地方還要堆放藥材,其實空間不是很大。
此外,我也看到了很多木製的老家具,厚實的椅子、中藥櫃,還有三層密不漏水的竹籃,雖然沒有經過整理,但是看了直呼過癮,很多也佈上了灰。陳師傅從民國60幾年來此工作,就沒有離開,如今兒子也在此服務,他一邊解說這些器材的使用,也一邊感嘆中藥加工經驗的流失,問他這些技藝有沒有寫下來,他說也沒有人做這個工作,消失也就消失了。
台灣的家族企業,兒子生的多,媳婦娶進門後,就要負責全家的飯菜,天還未亮就要起來忙碌,每星期七天輪由一個媳婦負責,因為家丁過多,還因此僱請幫傭來幫忙煮飯。
較新的匾額
門口看進去,還是保留非常舊式的裝潢,天花板還有監視員工的天窗
老算盤與磨藥工具
測量重量,分配包藥
老藥罐與藥櫃
藥材是世界各地進口的
老保險箱
舊式烤箱換上新瓦斯管
加工設備
古老的磨藥石頭器具
天井,可以發現沒有其他的建材,完全用磚頭蓋成,通風排水功能齊全
後面的厚重木門
藥丸的製程
手工藥丸設備
倉庫庫存表
椅子附上裁切中藥材的工具
結實的木梯
三層的竹籃
磨出珍珠粉的瓷球
第二代陳老先生夫婦
乾元蔘藥行
迪化街1段71號,1875(1896?)年成立至今
網路參考資料:http://www.ylib.com/taiwan/main.asp?DocId=sky1&SNO=25
2017 年更新下方的家族資料***********
*年表:
1875年或1896年,張清河創辦乾元藥行
1911年,陳金清富出生
1917年,張清河過世,陳茂通接任乾元藥行
1930年代,陳金清富創立春元行
1936年,陳茂通過世,經股東朱樹勳、盧阿山等不同的經營者
1946年,陳金清富兒子陳鳳鎮出生
1960年,陳金清富接掌乾元藥行
1970年,陳鳳鎮結婚
1992年,陳金清富兒子陳鳳揚接手經營春元行
1994年,陳金清富過世,陳鳳鎮接手經營乾元藥行
1998年,陳鳳鎮過世,二兒子陳建忠接手經營乾元藥行
2011年,陳鳳鎮三兒子陳建國創上乾元蔘藥行
*參考資料:
吳密察、陳順昌,《迪化街傳奇》,臺北:時報文化出版事業有限公司,1984年。
許麗芩,《百年迪化風華》,臺北:策馬入林文化事業有限公司,2011年。
陳文永、陳建忠、陳建國訪談
*圖說:
陳金清富與太太鄭寶珠,太太本名陳寶珠,因同姓結婚忌諱而改姓。陳金清富,曾經被「金」姓人家作為養子,所以名字改為陳金清富。
*主題:
乾元藥行,百年藥店的下一步
大稻埕的南北貨從1851年開始,林藍田、林佑藻等人在此蓋了房子,經營商號,本來中藥材就掛在南北貨之下,從中國、韓國進口藥材,給人抓藥、煎煮,並請漢醫師來駐店把脈看診,看完診就直接抓藥回家。
乾元蔘藥行的創辦人張清河,原本就是中藥同業公會的理事長,原本在南北貨的經銷體系下與中藥材的特性不同,所以由公會統一由海外進口,日本時代必須經過大阪報關,貨品從香港、上海轉運,其實非常麻煩。而且每種藥材特性不同,保存年限也大不相同。
*
1923年,陳金清富這個剛滿十三歲的少年,回到大稻埕故鄉,看著繁榮的河港,一箱箱南北乾貨、中藥材從海外進到台灣,同時在港口把台灣的茶葉、樟腦出口到海外。工人忙來忙去,同時不遠處的大稻埕火車站載著客人、貨品,有不少來台灣觀光的日本商人,指著河邊的夕陽大聲讚嘆美景,這些穿著西裝頭頂著帽子,乾淨整齊的日本人,旁邊有時會有台灣藝旦陪同,講話非常紳士有禮貌,但是晚上到了酒樓吃飯喝酒後,這些日本有錢人就在街上大呼小叫,有時連警察大人拿他們都沒有辦法。
或許是這樣的遇見,埋下了陳金清富想要學習一門獨到專業技術,讓世界各地的人都佩服景仰的生意。這個少年先到了中藥鋪前輩蘇榖保所開的捷茂行當學徒,蘇榖保非常照顧這個少年,或許是這樣的經歷,加上待人誠懇、工作認真,在老闆的支持下成立了「春元行」,以進出口中藥材為主。
乾元藥行在日本時代很活耀,1924年台灣日日新報的廣告,當地的商號組成永樂會,到商店消費會有抽獎券,在乾元藥行每消費壹圓就發給一張抽獎券,並且在永樂座戲院公開抽獎。1928年,臺北乾元藥行陳茂通等漢醫藥界人士應和「東洋醫道會」,成立「東洋醫道會臺灣支部」,展開「臺灣皇漢醫道復活運動」,希望可以修訂漢醫的許多特許規則,使漢醫合法化,並發展漢醫治法法律。
1929年臺灣日日新報載乾元藥行席設蓬萊閣,舉辦「開業三十周年紀念披露會」,1932年報導寄贈平安散一千包,給當時發生流行疫病的廈門地區。可見乾元藥行無論在政界、商界或公益服務,操作都非常靈活,規模已經很大。當時的經營者是股東陳茂通。陳茂通因熱心公益,捐款賑災或資助社會事業的義舉屢見報導,且曾經擔任臺北本島人藥業組合長、藥郊聯合會會長,為大稻埕聞人。
中藥材專家養成不易,早年從香港、上海、天津等地批貨,從產地、採集時間,已經藥材的形、色、氣、味等特性辦別,不只如此,在後續的煎藥、製成藥丸保存,也十分費工夫,煎藥有時要煮沸三天,還要不時的攪拌,藥丸要不斷的研磨,但溫度又不能太高。此外,藥材的價格波動也很大,沒有管理好也是傾家蕩產,這樣的特性讓中藥材的買賣成為一個封閉體性,一般人不容易進入這個行業,也因此乾元藥行原本是公會內理事長經營的模式,到了陳金清富之後改傳兒子。
1946年,中藥界前輩蘇榖保成立了台北市中藥商業同業公會,並擔任了第一屆的理事長,1960年,陳金清富擔任第八屆理事長,同時也接手乾元藥行。陳金清富斷斷續續擔任過幾任的理事長,也受聘於海關擔任顧問、衛生署中藥委員,也在許多公會擔任理、監事,可謂德高望重。陳金清富經營中藥行時非常勤勞,無論是找中藥材或是到各地中藥行,全台灣走透透。他也曾經建言政府要發給中藥商執照,避免假藥方便管理。
因為當年不能從中國進口中藥材,不是從韓國進口,就是從香港轉運。公會每年只要標得中國進口的紅黑棗,店門口就會有排隊的人潮。此外每年年底的冬季進補,客人購買藥材整個迪化街非常熱鬧,但今日購買補品這樣的盛況已經不在。
迪化街的商店很窄,但是縱深很長,從乾元藥行長度大約60公尺,家族居住、交易店面、晾曬藥材、倉庫甚至是煮藥草等加工作業都在這裡,所以空間的應用不能浪費,而且採多功能應用。
大概可以分成三進,每進之間也都有空間,或作為倉庫或是廁所鍋爐的天井,可以煮飯燒菜,也可以燒煮中藥材,有的中藥材一煮就要24小時不能停止,只能提煉出一點點的藥丸,所以天井的空間區格非常的重要。乾元曾經因為煮藥不慎引發火災,前兩進的木製樓板付之一炬而曾經改建過,現在室內有個電梯。
到了天井間,目前這裡已經不提供居住,所以都是先進的煮藥設備,有真空的器材,也有大的烤箱,以前都用炭火的磚瓦還在,但是已經改成用瓦斯管線,由於烤箱的溫度很高,還特別加裝了散熱的設備。
一樓的最後一進,以前是大量的藥材從屋後的小發財車要吊進屋裡的地方,木門有兩層,裡層的木樁還有機關不容易開啟,是為了預防來偷藥材的盜賊,藥材在此分類加工,研磨藥粉。
以往藥材的加工設備多是人工,但是我們到了二樓看到很多古老的機器設備,目前大多沒有在使用,例如手工可以把條狀的藥材一下變成藥丸,也看到了後來演變成自動化的機器。還有磨珍珠粉的堅硬石頭,把珍珠放入容器跟石頭同時放入旋轉,不時要加入薑汁,讓他旋轉七天七夜,就可以磨出珍珠粉,若沒有處理好,可能會中毒。
二樓的第一進是陳金清富與太太鄭寶珠的房間,三樓的第一進是客廳,三樓頂可以晾晒藥材。第二進就是給兒子媳婦住,很多地方還要堆放藥材,其實空間不是很大。
此外,我也看到了很多木製的老家具,厚實的椅子、中藥櫃,還有三層密不漏水的竹籃,雖然沒有整理,但是看了直呼過癮,很多也佈上了灰。陳文永師傅從1970年代來此工作,就沒有離開,如今兒子也在此服務,他一邊解說這些器材的使用,也一邊感嘆中藥加工經驗的流失,問他這些技藝有沒有寫下來,他說也沒有人做這個工作,消失也就消失了。
陳文永說明了製作水丸的過程,首要在竹篩上刷一層水,鋪灑藥粉,並用雙手搖篩,藥粉與水混和變成一顆一顆的水丸,然後不斷重複刷水、灑粉、搖篩,一直到藥丸漸漸變大,成為一顆顆大小適中水丸。做水丸和元宵是差不多的,市面上的一瓶水丸,大概要費時半天才能成形,如果量大則要耗費兩三天的功夫。而兩斤的藥粉可以篩出四、五斤的水丸,但功夫如果沒有到家,水丸不會變大,而且沒有藥效。篩水丸不但要用到掌力、臂力與腰力。
陳金清富後來把乾元藥行傳給了兒子陳鳳鎮,把春元行傳給另一個兒子陳鳳揚。陳鳳鎮的太太是屏東水底寮人,親戚到南部旅行時遇見,於是介紹給陳金清富當媳婦,傳統上嫁入了中藥行,代表的是辛勤的工作,媳婦要熬成婆時間很長。
陳建忠、陳建國兄弟,1970年代出生就在迪化街成長,上下學看著華麗漂亮的立面,也看了許多中藥行的興衰,國中起就在家裡幫忙。
陳建忠回憶說小時候曬龜殼,曾經看到有類似甲骨文文字的刻痕。每次聽他講到店面後方的儲藏空間,一桶一桶分門別類的中藥材,二樓已經從木箱改為鐵箱存放藥材,說著藥材有要酒製、蒸熟、醋製等等,每一次進去就好像進入了大觀園。
陳建國說當年樓下天井在煮藥不能中斷,而且只有夏天可以熬出膠質,要連續敖九天,晚上全家睡在樓上,又沒有裝冷氣,簡直是一個大烤爐無法入眠。他們兄弟經常苦中作樂,例如用炭火在鍋子上烤附子,把一片片附子切開,均勻的排放在鍋子上,等到烤完的時候,就利用剩下的炭火烤肉、烤香腸來吃,這也算是一種福利吧!
今日的中藥行面臨時代潮流的蛻變,民眾的身體健康,已經不需要補品,生病也經常只是去看西醫吃西藥,而普遍上漢醫也使用科學中藥粉,此外許多藥膳品紅棗、枸杞等也進入了便利商店販售,傳統中藥行生存不易。
即使如此,中藥行面對客製化的需求,還有百年來的傳承經驗,可以有獨特的配方,透過真空包裝保存,製作過程沒有添加防腐劑,我覺得仍舊十分有競爭力的。
乾元蔘藥行立面頗具後現代特色
大稻埕迪化街是台北市現存最具有歷史意義的老街,假日這裡的遊客來自世界各地,經常看到導覽的人拿著麥克風跟大家講這條街的歷史,每逢過年,這裡總是擠滿了辦年貨的人。
參加過一次葉倫會老師辦的導覽,又翻了幾次遠流出版社出版的台北市歷史深度旅遊,總覺得認識不深不過癮,於是請大龍峒文史工作室的陳應宗老師帶我去看看迪化街的中藥店。陳老師的外公是迪化街的進出口藥商,小時候經常在此地遊玩,他帶我到進入了有百年歷史的乾元蔘藥行參觀,真是讓我開了眼界。
1875(1896?)年成立的乾元蔘藥行,店內所有藥材都嚴格挑選,不賣其它南北貨,堅持專賣中藥材。目前是第三代在經營,還保留了很多很舊有設備,雖然很多已經不用,還是保存完好,包藥的時候用白紙慢慢包起來,本以為他們生意不太好,所以沒有購置新設備,哪知道從我進去到出來一個多小時,他們幾個服務人員的工作從來沒有停過,陳師傅帶我們進去走了一圈,一樣樣介紹中藥的後置設備,看的我眼花瞭亂。由於我個人對中藥實在認識不深,以下若有介紹錯誤還請多多指正。
乾元蔘藥行立面,不像附近幾戶的立面的巴洛克式,用的是水平直線屋簷,樣式非常的簡單,竹節式的璧柱也是日治時期常見,在林春生紀念教堂對面,可以看到很多這種竹節式的排水管,其實是包覆著排水設備的簡單裝飾。乾元蔘藥行的匾額十分老舊,顯示從開店到現在的歷史悠久。
迪化街的商店很窄,但是縱深很長,從 google earth 測量長度大約60公尺,由於家族居住、交易店面、晾曬藥材、倉庫甚至是煮藥草等加工作業都在這裡,所以空間的應用不能浪費,而且採多功能應用。
大概可以分成三進,每進之間也都有空間,或作為倉庫或是廁所鍋爐的天井,可以煮飯燒菜,也可以燒煮中藥材,有的中藥材一煮就要24小時不能停止,只能提煉出一點點的藥丸,所以天井的空間區格非常的重要。乾元曾經因為煮藥不慎引發火災,前兩進的木製樓板付之一炬而曾經改建過,現在室內有個電梯。
到了天井間,目前這裡已經不提供居住,所以都是先進的煮藥設備,有真空的器材,也有大的烤箱,以前都用材火的磚瓦還在,但是已經改成用瓦斯管線,由於烤箱的溫度很高,還特別加裝了散熱的設備。
一樓的最後一進,以前是大量的藥材從屋後的小發財車要吊進屋裡的地方,木門有兩層,裡層的木樁還有機關不容易開啟,是為了預防來偷藥材的盜賊,藥材在此分類加工,研磨藥粉。
以往藥材的加工設備多是人工,但是我們到了二樓看到很多古老的機器設備,目前大多沒有在使用,例如手工可以把條狀的藥材一下變成藥丸,也看到了後來演變成自動化的機器。還有磨珍珠粉的堅硬石頭,把珍珠放入容器跟石頭同時放入旋轉,不時要加入薑汁,讓他旋轉七天七夜,就可以磨出珍珠粉,若沒有處理好,可能會讓人中毒不治。
二樓的第一進是第二代陳老先生跟夫人的房間,三樓的第一進是客廳,三樓頂可以晾晒藥材。第二進就是給兒子媳婦住,很多地方還要堆放藥材,其實空間不是很大。
此外,我也看到了很多木製的老家具,厚實的椅子、中藥櫃,還有三層密不漏水的竹籃,雖然沒有經過整理,但是看了直呼過癮,很多也佈上了灰。陳師傅從民國60幾年來此工作,就沒有離開,如今兒子也在此服務,他一邊解說這些器材的使用,也一邊感嘆中藥加工經驗的流失,問他這些技藝有沒有寫下來,他說也沒有人做這個工作,消失也就消失了。
台灣的家族企業,兒子生的多,媳婦娶進門後,就要負責全家的飯菜,天還未亮就要起來忙碌,每星期七天輪由一個媳婦負責,因為家丁過多,還因此僱請幫傭來幫忙煮飯。
較新的匾額
門口看進去,還是保留非常舊式的裝潢,天花板還有監視員工的天窗
老算盤與磨藥工具
測量重量,分配包藥
老藥罐與藥櫃
藥材是世界各地進口的
老保險箱
舊式烤箱換上新瓦斯管
加工設備
古老的磨藥石頭器具
天井,可以發現沒有其他的建材,完全用磚頭蓋成,通風排水功能齊全
後面的厚重木門
藥丸的製程
手工藥丸設備
倉庫庫存表
椅子附上裁切中藥材的工具
結實的木梯
三層的竹籃
磨出珍珠粉的瓷球
第二代陳老先生夫婦
乾元蔘藥行
迪化街1段71號,1875(1896?)年成立至今
網路參考資料:http://www.ylib.com/taiwan/main.asp?DocId=sky1&SNO=25
2017 年更新下方的家族資料***********
*年表:
1875年或1896年,張清河創辦乾元藥行
1911年,陳金清富出生
1917年,張清河過世,陳茂通接任乾元藥行
1930年代,陳金清富創立春元行
1936年,陳茂通過世,經股東朱樹勳、盧阿山等不同的經營者
1946年,陳金清富兒子陳鳳鎮出生
1960年,陳金清富接掌乾元藥行
1970年,陳鳳鎮結婚
1992年,陳金清富兒子陳鳳揚接手經營春元行
1994年,陳金清富過世,陳鳳鎮接手經營乾元藥行
1998年,陳鳳鎮過世,二兒子陳建忠接手經營乾元藥行
2011年,陳鳳鎮三兒子陳建國創上乾元蔘藥行
*參考資料:
吳密察、陳順昌,《迪化街傳奇》,臺北:時報文化出版事業有限公司,1984年。
許麗芩,《百年迪化風華》,臺北:策馬入林文化事業有限公司,2011年。
陳文永、陳建忠、陳建國訪談
*圖說:
陳金清富與太太鄭寶珠,太太本名陳寶珠,因同姓結婚忌諱而改姓。陳金清富,曾經被「金」姓人家作為養子,所以名字改為陳金清富。
*主題:
乾元藥行,百年藥店的下一步
大稻埕的南北貨從1851年開始,林藍田、林佑藻等人在此蓋了房子,經營商號,本來中藥材就掛在南北貨之下,從中國、韓國進口藥材,給人抓藥、煎煮,並請漢醫師來駐店把脈看診,看完診就直接抓藥回家。
乾元蔘藥行的創辦人張清河,原本就是中藥同業公會的理事長,原本在南北貨的經銷體系下與中藥材的特性不同,所以由公會統一由海外進口,日本時代必須經過大阪報關,貨品從香港、上海轉運,其實非常麻煩。而且每種藥材特性不同,保存年限也大不相同。
*
1923年,陳金清富這個剛滿十三歲的少年,回到大稻埕故鄉,看著繁榮的河港,一箱箱南北乾貨、中藥材從海外進到台灣,同時在港口把台灣的茶葉、樟腦出口到海外。工人忙來忙去,同時不遠處的大稻埕火車站載著客人、貨品,有不少來台灣觀光的日本商人,指著河邊的夕陽大聲讚嘆美景,這些穿著西裝頭頂著帽子,乾淨整齊的日本人,旁邊有時會有台灣藝旦陪同,講話非常紳士有禮貌,但是晚上到了酒樓吃飯喝酒後,這些日本有錢人就在街上大呼小叫,有時連警察大人拿他們都沒有辦法。
或許是這樣的遇見,埋下了陳金清富想要學習一門獨到專業技術,讓世界各地的人都佩服景仰的生意。這個少年先到了中藥鋪前輩蘇榖保所開的捷茂行當學徒,蘇榖保非常照顧這個少年,或許是這樣的經歷,加上待人誠懇、工作認真,在老闆的支持下成立了「春元行」,以進出口中藥材為主。
乾元藥行在日本時代很活耀,1924年台灣日日新報的廣告,當地的商號組成永樂會,到商店消費會有抽獎券,在乾元藥行每消費壹圓就發給一張抽獎券,並且在永樂座戲院公開抽獎。1928年,臺北乾元藥行陳茂通等漢醫藥界人士應和「東洋醫道會」,成立「東洋醫道會臺灣支部」,展開「臺灣皇漢醫道復活運動」,希望可以修訂漢醫的許多特許規則,使漢醫合法化,並發展漢醫治法法律。
1929年臺灣日日新報載乾元藥行席設蓬萊閣,舉辦「開業三十周年紀念披露會」,1932年報導寄贈平安散一千包,給當時發生流行疫病的廈門地區。可見乾元藥行無論在政界、商界或公益服務,操作都非常靈活,規模已經很大。當時的經營者是股東陳茂通。陳茂通因熱心公益,捐款賑災或資助社會事業的義舉屢見報導,且曾經擔任臺北本島人藥業組合長、藥郊聯合會會長,為大稻埕聞人。
中藥材專家養成不易,早年從香港、上海、天津等地批貨,從產地、採集時間,已經藥材的形、色、氣、味等特性辦別,不只如此,在後續的煎藥、製成藥丸保存,也十分費工夫,煎藥有時要煮沸三天,還要不時的攪拌,藥丸要不斷的研磨,但溫度又不能太高。此外,藥材的價格波動也很大,沒有管理好也是傾家蕩產,這樣的特性讓中藥材的買賣成為一個封閉體性,一般人不容易進入這個行業,也因此乾元藥行原本是公會內理事長經營的模式,到了陳金清富之後改傳兒子。
1946年,中藥界前輩蘇榖保成立了台北市中藥商業同業公會,並擔任了第一屆的理事長,1960年,陳金清富擔任第八屆理事長,同時也接手乾元藥行。陳金清富斷斷續續擔任過幾任的理事長,也受聘於海關擔任顧問、衛生署中藥委員,也在許多公會擔任理、監事,可謂德高望重。陳金清富經營中藥行時非常勤勞,無論是找中藥材或是到各地中藥行,全台灣走透透。他也曾經建言政府要發給中藥商執照,避免假藥方便管理。
因為當年不能從中國進口中藥材,不是從韓國進口,就是從香港轉運。公會每年只要標得中國進口的紅黑棗,店門口就會有排隊的人潮。此外每年年底的冬季進補,客人購買藥材整個迪化街非常熱鬧,但今日購買補品這樣的盛況已經不在。
迪化街的商店很窄,但是縱深很長,從乾元藥行長度大約60公尺,家族居住、交易店面、晾曬藥材、倉庫甚至是煮藥草等加工作業都在這裡,所以空間的應用不能浪費,而且採多功能應用。
大概可以分成三進,每進之間也都有空間,或作為倉庫或是廁所鍋爐的天井,可以煮飯燒菜,也可以燒煮中藥材,有的中藥材一煮就要24小時不能停止,只能提煉出一點點的藥丸,所以天井的空間區格非常的重要。乾元曾經因為煮藥不慎引發火災,前兩進的木製樓板付之一炬而曾經改建過,現在室內有個電梯。
到了天井間,目前這裡已經不提供居住,所以都是先進的煮藥設備,有真空的器材,也有大的烤箱,以前都用炭火的磚瓦還在,但是已經改成用瓦斯管線,由於烤箱的溫度很高,還特別加裝了散熱的設備。
一樓的最後一進,以前是大量的藥材從屋後的小發財車要吊進屋裡的地方,木門有兩層,裡層的木樁還有機關不容易開啟,是為了預防來偷藥材的盜賊,藥材在此分類加工,研磨藥粉。
以往藥材的加工設備多是人工,但是我們到了二樓看到很多古老的機器設備,目前大多沒有在使用,例如手工可以把條狀的藥材一下變成藥丸,也看到了後來演變成自動化的機器。還有磨珍珠粉的堅硬石頭,把珍珠放入容器跟石頭同時放入旋轉,不時要加入薑汁,讓他旋轉七天七夜,就可以磨出珍珠粉,若沒有處理好,可能會中毒。
二樓的第一進是陳金清富與太太鄭寶珠的房間,三樓的第一進是客廳,三樓頂可以晾晒藥材。第二進就是給兒子媳婦住,很多地方還要堆放藥材,其實空間不是很大。
此外,我也看到了很多木製的老家具,厚實的椅子、中藥櫃,還有三層密不漏水的竹籃,雖然沒有整理,但是看了直呼過癮,很多也佈上了灰。陳文永師傅從1970年代來此工作,就沒有離開,如今兒子也在此服務,他一邊解說這些器材的使用,也一邊感嘆中藥加工經驗的流失,問他這些技藝有沒有寫下來,他說也沒有人做這個工作,消失也就消失了。
陳文永說明了製作水丸的過程,首要在竹篩上刷一層水,鋪灑藥粉,並用雙手搖篩,藥粉與水混和變成一顆一顆的水丸,然後不斷重複刷水、灑粉、搖篩,一直到藥丸漸漸變大,成為一顆顆大小適中水丸。做水丸和元宵是差不多的,市面上的一瓶水丸,大概要費時半天才能成形,如果量大則要耗費兩三天的功夫。而兩斤的藥粉可以篩出四、五斤的水丸,但功夫如果沒有到家,水丸不會變大,而且沒有藥效。篩水丸不但要用到掌力、臂力與腰力。
陳金清富後來把乾元藥行傳給了兒子陳鳳鎮,把春元行傳給另一個兒子陳鳳揚。陳鳳鎮的太太是屏東水底寮人,親戚到南部旅行時遇見,於是介紹給陳金清富當媳婦,傳統上嫁入了中藥行,代表的是辛勤的工作,媳婦要熬成婆時間很長。
陳建忠、陳建國兄弟,1970年代出生就在迪化街成長,上下學看著華麗漂亮的立面,也看了許多中藥行的興衰,國中起就在家裡幫忙。
陳建忠回憶說小時候曬龜殼,曾經看到有類似甲骨文文字的刻痕。每次聽他講到店面後方的儲藏空間,一桶一桶分門別類的中藥材,二樓已經從木箱改為鐵箱存放藥材,說著藥材有要酒製、蒸熟、醋製等等,每一次進去就好像進入了大觀園。
陳建國說當年樓下天井在煮藥不能中斷,而且只有夏天可以熬出膠質,要連續敖九天,晚上全家睡在樓上,又沒有裝冷氣,簡直是一個大烤爐無法入眠。他們兄弟經常苦中作樂,例如用炭火在鍋子上烤附子,把一片片附子切開,均勻的排放在鍋子上,等到烤完的時候,就利用剩下的炭火烤肉、烤香腸來吃,這也算是一種福利吧!
今日的中藥行面臨時代潮流的蛻變,民眾的身體健康,已經不需要補品,生病也經常只是去看西醫吃西藥,而普遍上漢醫也使用科學中藥粉,此外許多藥膳品紅棗、枸杞等也進入了便利商店販售,傳統中藥行生存不易。
即使如此,中藥行面對客製化的需求,還有百年來的傳承經驗,可以有獨特的配方,透過真空包裝保存,製作過程沒有添加防腐劑,我覺得仍舊十分有競爭力的。
2008/01/11
【京都】舞妓人生
最近國人去京都旅遊,大多會安排一場舞妓的表演秀,我是沒有看過,聽說表演的動作很慢。
2007.12.27 莎賓娜寄
『舞妓』是『藝妓』在學習時期的名稱,是表演藝術的女性工作者,除了為客人服務餐飲外,主要是表演舞蹈、樂器等。古代的舞妓從10歲學藝,訓練到16歲才升級為藝妓,現在因法令的規定,必須到了國中畢業才能開始學藝。學習過程很艱苦,包括禮儀、文化、詩書、彈琴等等。
台灣當年日本統治的影響,在艋舺及大稻埕地區也都有舞妓、藝妓的表演,多是以琵琶自彈自唱,在日治時期藝妓必須是要通過考試取得執照才可以營業的。
蓬萊閣
http://ok.writers.idv.tw/2007/09/blog-post.html
不過我覺得那些藝妓應該是觀光客,去租衣服來穿而已,現在日本很流行這樣的體驗旅遊方式。
2007.12.27 莎賓娜寄
『舞妓』是『藝妓』在學習時期的名稱,是表演藝術的女性工作者,除了為客人服務餐飲外,主要是表演舞蹈、樂器等。古代的舞妓從10歲學藝,訓練到16歲才升級為藝妓,現在因法令的規定,必須到了國中畢業才能開始學藝。學習過程很艱苦,包括禮儀、文化、詩書、彈琴等等。
台灣當年日本統治的影響,在艋舺及大稻埕地區也都有舞妓、藝妓的表演,多是以琵琶自彈自唱,在日治時期藝妓必須是要通過考試取得執照才可以營業的。
蓬萊閣
http://ok.writers.idv.tw/2007/09/blog-post.html
來到祉園前,很多人提到能不能在街上遇見藝妓,只能靠運氣!而我真是走運,一連兩天都遇上,還有藝妓姐妹淘遊清水寺逛大街
不過我覺得那些藝妓應該是觀光客,去租衣服來穿而已,現在日本很流行這樣的體驗旅遊方式。
2008/01/10
《大同區古蹟》總覽
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