這個月的電影社又回到青田街舉行，因為是亮軒老師所挑選的片子，看了那麼多小津安二郎雷同的片子，透過社員的分享，讓我又多知道了一些日本文化與當時社會的景況，每看一次都有不同的收穫，以下的分享會參入社員的想法，也感謝亮軒老師的分享。
小津安二郎的彩色作品比較少，這部是小津最後一部作品，可以感受顏色偏向紅色，每一個畫面好像都有紅色，小津風格的靜止畫面，由下往上的視角，畫面中每一個擺飾都美的好像一幅畫。
雖然小津的電影都給人緩慢的印象，每句對話好像頗為無聊，不就是日常生活的對話，但是仔細的推敲，這些對話並沒有贅字，而且只講一次，非常重點的就只兩次而已。對話的輕重符合上對下或下對上的關係，例如在職場上的下屬，即使不高興，也不會頂撞上司，只會透過動作默默的表達不高興。對話時敬語與人與人之間相互的關係，表露無遺。
亮軒老師說小津的電影像是『俳句』一樣，整部電影不像是一個完整的故事，在一定的規格下表達出一個意境，而這個意境卻讓人回味無窮。
而我覺得小津的電影像是一個時代的剪影，只要把一部分重點帶到，即使畫面簡單的不能再簡單，這些演員、這些定格的場景，好像會自動出演所有的故事。
1960年代的現代化，電器的發展，工廠的煙囪，電線桿，會社提供非常小的宿舍，經濟逐漸好轉的時代。終戰後軍人的失落，海軍退役的艦長仍有比一般中產階級比較好的待遇，因為戰爭男人比較少，許多女性到了適婚年齡嫁不出去的社會壓力，傳統與現代化的和諧並存，種種的議題小津都不用太過份的表述，自然而然的觀影人就會自動的想到的可能性。
電車來來回回，小津道出了生活中真實的樣貌，我們或許會覺得日本的女性出嫁要從夫姓過與保守，但其實傳達『家』的重要性，看過這樣的電影，又會深刻的事情的看法經常是一體兩面，要女性及早出嫁的同時，其實是父親對女兒比較隱藏的愛護。
很多人也認為穆斯林的女性包上頭巾就是歧視女性，男女不平等，在伊朗有次幫一家人拍照，長者還斥喝女性要到旁邊後面去，在他們的觀念裡，其實是一種保護吧！
片中的男性不斷的喝著清酒，覺得啤酒是便宜的東西，雖然片名有秋刀魚，但是整部片除了鱔魚之外，畫面乾淨的看不到秋刀魚，但是整部片的情緒就好像吃了整尾的秋刀魚，所有的滋味都嚐到了。
電影社成員真是臥虎藏龍，有人還把大學時代的電影筆記本帶來，裏頭有寫看這部片的心得，有段觀察入微的發現了父女之間倫理關係的轉變。剛好那位社員最近嫁女兒，在婚禮上沒有流眼淚，反而是重新看了這部電影後感動落淚，有沒有人會在婚宴時放這部電影，效果不知好不好？
幾年前去鐮倉找小津的墓，墓園繞了一大圈，看到了『美』、『夢』、『真』之類的漢字，找了第二個『無』才是小津的墓，墓碑前一大堆清酒，無論電影中，還是電影外，小津都是喜歡清酒的。看了小津的展覽，展出了許多小津的筆記本，小小的可以放在口袋的小筆記，工整的字體紀錄的十分簡潔，一年可以拍兩部電影，不浪費膠捲，製作電影像是在做一個藝術品般的精準。
電影中，父親最後一幕喝了很多酒，自己到廚房去到了一杯水，很長的鏡頭，是一種孤獨，但同等是對女兒幸福的期待。
